Uno de los aspectos más interesantes de Sons of Anarchy es la forma en que el programa yuxtapone las situaciones y entornos domésticos relativamente normales, casi banales de sus personajes con los aspectos a menudo extremos y violentamente imprudentes de su vida diaria o "profesional" (si es que puede llamarse así) sin llamar explícitamente la atención sobre la naturaleza discordante de todo.
Por un lado, hay una sensación de normalidad discordante en la forma en que viven estos personajes, cuando no están causando el tipo de caos que normalmente se reserva para una tarde que se pasa perezosamente jugando Grand Theft Auto , esa es también una faceta interesante de lo que hace el programa. lo mejor: hacer que sus personajes se sientan genuinos, incluso si las situaciones en las que se encuentran habitualmente son demasiado familiares o incluso extravagantes. Lo que se destaca es lo normales que parecen ser la mayoría de sus hogares y lo cómodos que se sienten estas personas dentro de ellos, como si no fueran conscientes de que todo lo que están haciendo está fuera de lo común.
Mirando dentro de las vidas privadas de personajes como Jax y Tara, está claro que estas no son personas que intentan ser modernas, modernas o chic (o, por el contrario, vivir la vida SAMCRO 24/7). Son simples en sus gustos, medios incluso; les gusta lo que les gusta y no se disculpan por lo demás. Tomemos, por ejemplo, la casa que compartieron Clay y Gemma antes de separarse, decorada al estilo de una ama de casa del Medio Oeste que acaba de descubrir el placer de ir de compras en el muelle 1. Todo era tan normal y expresivo en su mundanidad que se sentía absolutamente convincente. Y como resultado, las vidas de estos personajes, al igual que sus casas, comenzaron a sentirse impresionantemente vividas y, como se ve con la señora Colette Jane, que dobla la ropa de Kim Dickens, a veces de manera deprimente.
Pero incluso con lo poco que sabemos de la Sra. Jane y su burdel decididamente poco glamoroso y protegido por Peter Weller, Dickens logra hacer que su personaje se sienta instantáneamente parte del mundo de Sons of Anarchy , y no solo atrayendo a Jax a su cama. Lo mismo puede decirse de la excelente actuación de Donal Logue como Lee Toric, emocionado y terriblemente defectuoso. De hecho, de todos los problemas que tiene la serie con respecto a su interminable y recursiva tira de Möbius de una narrativa que nunca llegó a un callejón sin salida del que no pudo salir deus ex machina, la única cosa de la que es difícil quejarse es la la forma en que los personajes y sus vidas se sienten tan realizados y qué tan bien los actores los encarnan.
Es un testimonio del calibre de estos personajes que 'Straw' podría usar un evento divergente para debilitar más a fondo la ya delgada barrera entre el mundo de SAMCRO y el resto de Charming. Al agregar un elemento que se siente potencialmente mucho más explosivo (y posiblemente explotador) que cualquiera de los elementos más jabonosos en los que la serie ha profundizado en el pasado (¿los secuestradores irlandeses locos, alguien?), El estreno de la temporada 6 plantea la pregunta: ¿Cómo funciona? ¿La violencia muy específica pero relacionada tangencialmente del episodio toca la vida de los personajes y da sentido a sus acciones en términos de consecuencia?
En su mayor parte, parece que las actividades de SAMCRO solo han tocado el mundo más amplio de Charming y sus alrededores de manera directa. Pero ahora, cuando el estreno de la temporada termina con una descripción de un horrible tiroteo en la escuela (que sin duda generará un gran interés y entusiasmo), la implicación parece ser que la violencia perpetrada regularmente por SAMCRO y sus otros asociados ha llevado, de una manera u otra, a que este evento ocurra. Después de todo, el grupo ha estado en el negocio del tráfico de armas durante algún tiempo. Además de la consternación de Jax y Tara, o Clay y Gemma, o incluso Otto (si tal cosa pudiera ser posible), el episodio trae el horror a todo Charming.
En esencia, las consecuencias de sus acciones se han limitado en gran medida a ser revisadas sobre ellos mismos y las personas con las que se asocian / con las que luchan. El daño colateral ha sido un aspecto que se ha abordado antes: fue, hasta cierto punto, la razón detrás de la agresión de Damon Pope contra el club la temporada pasada, pero nunca se sintió como si hubiera algún corolario entre la violencia desenfrenada de los Hijos y la comunidad en la que están tratando de preservar / gobernar.
A medida que la serie avanza hacia su tercer y (supuestamente) acto final, el comienzo de la penúltima temporada parece preparado para examinar los efectos más duraderos y transformadores de toda su violencia al introducir una demostración más corrosiva y de mayor alcance dentro del marco. de la narrativa general. Está muy lejos de preguntarse si los niveles de violencia, algunos de los cuales simplemente se manifiestan como violencia por el bien de la violencia, afectarán la vida del personaje de formas que puedan afectar el casting de la serie; este evento lo convierte en una evaluación más potente del verdadero legado de SAMCRO y el persistente negocio del tráfico de armas que incluso Jax ha mantenido, aunque por razones más allá de simplemente ganar dinero.
¿Cómo afecta esto a los personajes que parecen incapaces de reconciliar su amor por cometer actos de salvajismo con la noción de que son ostensiblemente responsables de inculcar a otra generación la idea de que "el poder hace el bien" y que la violencia es la solución a cualquier disputa que de lo contrario, ¿podría encontrarlos en el lado perdedor? ¿Puede un programa que vende atrocidades y actos de violencia como partes convincentes de su narrativa agregar algo seriamente a la discusión sobre la violencia en la cultura popular sin sentir que es simplemente gratuito y explotador?
En este momento, las respuestas no están claras, pero quizás lo más importante es que, con el final en el horizonte, Sons of Anarchy realmente ha hecho estas preguntas.
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Sons of Anarchy continúa el próximo martes con 'One One Six' @ 10pm en FX.
Fotos: James Minchin y Prashant Gupta / FX