El hombre que mató a Hitler y luego al Bigfoot hace girar un mito estadounidense tambaleante e idiosincrásico que se mantiene unido por la actuación silenciosa y conmovedora de Elliott.
Cuando una película se llama a sí misma El hombre que mató a Hitler y luego el Bigfoot, uno espera algo menos que convencional. Ese es ciertamente el caso de la película real, que marca el debut del guionista y director Robert D. Krzykowski, y cuenta con un equipo creativo que incluye al célebre cineasta independiente John Sayles (Eight Men Out, Lone Star) como productor e icónico artista de efectos visuales. Douglas Trumbull (Encuentros cercanos del tercer tipo, Blade Runner). Para colmo con una actuación principal de la encarnación de la hombría canosa, Sam Elliott, tienes una película que está a la altura de la extrañeza de su título, en más formas buenas que malas. El hombre que mató a Hitler y luego al Bigfoot hace girar un mito estadounidense tambaleante e idiosincrásico que se mantiene unido por la actuación silenciosa y conmovedora de Elliott.
Elliott protagoniza El hombre que mató a Hitler y luego el Pie grande como Calvin Barr, un soldado estadounidense que en secreto, bueno, mató a Adolf Hitler cuando luchó cuando era joven (Aidan Turner) en la Segunda Guerra Mundial. Calvin ha tenido una vida tranquila durante muchas décadas desde entonces en su ciudad natal, donde ocasionalmente pasa tiempo con su hermano menor y barbero, Ed (Larry Miller). Sin embargo, incluso después de todos estos años, Calvin sigue preocupado por el hecho de que mató a alguien, incluso a una persona tan terrible como Hitler, y eso hizo poco o nada para evitar que su enfermedad siguiera viviendo. También lo atormentan sus recuerdos de Maxine (Caitlin FitzGerald), una amable maestra de la que se enamoró antes de irse a la guerra.
Una noche, un par de representantes de los EE. UU. Y Canadá se acercan a Calvin, apodados "Flag Pin" (Ron Livingston) y "Maple Leaf" (Rizwan Manji), con una misión inesperada. Resulta que Bigfoot es real y no solo reside en la naturaleza canadiense, sino que también es el portador original de una plaga mortal que podría devastar el mundo entero, si se propaga. Dado que Calvin es una de las pocas personas inmunes a la plaga, los dos agentes quieren que use sus habilidades de rastreo y caza (que apenas han disminuido con la edad) para encontrar y matar al Bigfoot antes de que sea demasiado tarde. Si bien no desea volver a una vida de asesinatos, Calvin finalmente acepta que depende de él salvar el mundo en secreto … de nuevo.
Como sugiere su título, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot es una peculiar mezcla de géneros. En el fondo, la película es una historia sobre un anciano que reflexiona sobre los sacrificios que hizo en su vida para servir al bien común, y si realmente importaron al final. Luego teje esta narrativa junto con una pulposa aventura de acción de la Segunda Guerra Mundial, una que está tonalmente en la línea de una adaptación de un cómic como The Rocketeer o un retroceso como Inglourious Basterds, y una película de ciencia ficción B que se ve y se siente como una película. Trumbull podría haber trabajado en los años 70 y 80. Si bien a veces es una mezcolanza, esta extraña combinación de ingredientes funciona sorprendentemente bien en su conjunto. De hecho, al combinar estos componentes dispares, la película puede evitar volverse excesivamente taciturna y, al mismo tiempo,le da a sus adornos de género más sustancia de la que podrían haber tenido de otra manera.
La película de Krzykowski es igualmente desordenada, pero innovadora, en términos de estructura. The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot pasa mucho menos tiempo enfocándose en las escenas donde el joven Calvin caza a Hitler y el viejo Calvin caza Bigfoot de lo que muchos esperarían al entrar. En cambio, la mayoría de las transiciones de la película entre la actualidad de Calvin la vida y sus recuerdos del pasado. Sin embargo, en su mayor parte, la película se mueve suavemente a través del tiempo y yuxtapone con éxito diferentes eventos en la vida de Calvin para lograr un efecto emocional. La edición se vuelve un poco más inestable en las otras partes de la película, especialmente cuando la batalla de Calvin con Bigfoot comienza y Krzykowski intenta saltar las escenas siguientes demasiado rápido. Aún así, estas secuencias también presentan algunas de las imágenes más impactantes de toda la película,desde el sereno desierto donde reside Bigfoot hasta el enorme muro de fuego destinado a contenerlo. El crédito es para el DP Alex Vendler y el equipo de efectos visuales de Trumbull por hacer que estos momentos se sientan como si hubieran sido extraídos de una película de género mucho más cara.
Por supuesto, nada de esto funcionaría realmente sin Elliott interpretando al homónimo de la película. Es posible que el actor acaba de obtener su primera nominación al Oscar por A Star is Born, pero ha hecho toda una carrera interpretando a vaqueros (tanto literalmente como en espíritu), y le ha servido bien aquí. Es un escaparate bastante extraño para Elliot, obviamente, pero The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot se eleva de un experimento interesante, aunque difícil de manejar, en la narración de género a un examen casi profundo del heroísmo, gracias a la seriedad que Elliot aporta a su papel. Turner también es bastante bueno en sus apariciones como el Calvin más joven, y aporta una sensación de determinación férrea a las escenas en las que está en su misión encubierta.El actor de Hobbit y Poldark también aporta la cantidad justa de encanto a sus escenas románticas con FitzGerald, y es mucho más fácil creer que envejece en Elliott con el tiempo.
El resto del elenco es perfectamente robusto, aunque infrautilizado, en sus papeles secundarios. FitzGerald, en particular, ha llegado a interpretar papeles mucho más desarrollados y desarrollados en series de televisión como Masters of Sex que lo que hace como el interés romántico de Calvin en El hombre que mató a Hitler y Then the Bigfoot. De todos modos, ella aprovecha al máximo sus escenas aquí y ayuda a vender el cortejo simple, pero conmovedor y, en última instancia, trágico de Calvin y Maxine. Algo similar podría decirse de Miller en su pequeño papel como hermano de Calvin, quien no puede evitar admirar a su hermano por sus hazañas más grandes que la vida. Mientras tanto, Livingston y Manji se divierten interpretando cosas un poco más irónicas en sus apariciones como un par de agentes estadounidenses y canadienses "sin nombre", pero nunca parecen estar fuera de tono con la película que los rodea.
Al final, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot es tan extraño como parece y suena, pero sobre todo en un sentido positivo. La película podría haberse derrumbado sin Elliott (o alguien de talento similar) como ancla, y ciertamente hay momentos en los que lucha por mantener su delicado acto de malabarismo. Afortunadamente, Elliott evita que la película se descarrile por completo y básicamente protagoniza su propia aventura de superhéroes como recompensa. No va a ser para todos, en caso de que el título no sea un claro indicio, pero aquellos que estén interesados pueden querer darle un vistazo a esta (más inusual) saga mítica en algún momento.
REMOLQUE
The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot ahora se está proyectando en cines selectos, con demanda digital y doméstica. Tiene 98 minutos de duración y actualmente no está calificado.
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Nuestra calificación:
3 de 5 (bueno)