(NOTA: La siguiente entrevista contiene SPOILERS MENORES para Dawn of the Planet of the Apes)
Cuando se anunció por primera vez que 20th Century Fox tenía la intención de reiniciar la franquicia de películas El planeta de los simios con la historia original de Rupert Wyatt, El origen del planeta de los simios, muchos fanáticos del cine se opusieron a la idea. Si bien la serie original sigue siendo muy querida, el interés en un nuevo comienzo para los inteligentes Apes se desperdició en la nueva versión de la película de Tim Burton de 2001 / adaptación suelta de la novela original El planeta de los simios de Pierre Boulle. Sin embargo, una historia reflexiva del drama de personajes humanos y simios, con una actuación francamente poderosa de Andy Serkis como la estrella de la franquicia Caesar, hizo de Rise of the Planet of the Apes una de las mayores sorpresas de 2011 (lee nuestra reseña), dejando a los fanáticos ansiosos por una continuación de la serie revitalizada.
Reemplazando a Wyatt en la secuela, titulada Dawn of the Planet of the Apes, está Matt Reeves, mejor conocido por dirigir la nueva versión estadounidense de 2010, Let Me In, así como la película de metraje encontrado favorita de culto Cloverfield. Al principio, Reeves se mostró escéptico acerca de dirigir el próximo capítulo en el creciente conflicto entre la humanidad (que vive en un mundo postapocalíptico después de que la gripe simia se extendió por todo el mundo, diezmando a la población mundial) y los simios hiperinteligentes (ahora en las primeras etapas de formando su propia civilización organizada). Sin embargo, el cineasta encontró una "perspectiva emocional" que proporcionó un camino intrigante hacia la trama de la secuela, preparando el escenario para que Dawn of the Planet of the Apes, potencialmente, supere la aclamación comercial y crítica de Rise of the Planet of the Apes.
Las primeras críticas de la película han sido abrumadoramente positivas, con nuestro propio Kofi Outlaw afirmando: "En serio, Dawn of the Planet of the Apes es impresionante. Reeves hizo las películas El caballero oscuro del planeta de los simios". Con solo unos pocos días (en el momento de escribir este artículo) antes de que la película se abra al público, pronto descubriremos si el público casual responde con el mismo entusiasmo.
Antes del lanzamiento de Dawn of the Planet of the Apes, tuvimos la oportunidad de charlar con Reeves para discutir el desarrollo de la película junto con lo que podría deparar el futuro para la franquicia Apes.
Pronto, podrá escuchar la conversación completa durante nuestro episodio de podcast Dawn of the Planet of the Apes y en los próximos días ampliaremos varios temas dignos de noticias de esta entrevista, pero, mientras tanto, consulte la entrevista completa con Reeves a continuación.
Screen Rant: Lo primero que me interesó y realmente me llamó la atención fue la primera y última toma de esta película que deja muy claro de quién trata esta película y cuál es su enfoque. Es muy sorprendente cuando entras en esta película y ves que la primera, no sé la hora exacta, pero unos 20 minutos más o menos …
Matt Reeves: Sí, se trata de los primeros 15, 20 minutos, algo así.
SR: Se trata solo de los simios y su cultura. Es esta película casi muda en la que se comunican principalmente en lenguaje de señas. ¿Fue esa siempre la visión de esto o era algo por lo que tenías que luchar o todos estaban detrás de esto desde el principio ?
MR: Es interesante que preguntes eso. He sido un fan de Planet of the Apes de toda la vida. Estaba obsesionado con Planet of the Apes cuando era niño. Tenía las muñecas. Vi el programa de televisión. Vi las películas. Quería ser un mono. Cuando vi a Rise, me afectó mucho porque siempre había querido ser un simio cuando era niño por lo geniales que se veían, y luego, al ver la película, me di cuenta de que había cumplido mi deseo de la infancia, pero en cierto modo nunca esperado. Me convertí en un simio emocionalmente porque la película era una exploración tan íntima del personaje de Caesar. Yo estaba como, “Wow. ¡Eso es increíble!"
Entonces, cuando entré para reunirme con el estudio, cuando se acercaron a mí para hacer la película, me contaron la historia que tenían y en la que habían estado trabajando, y no se centraba en César. De hecho, comenzó en la ciudad post-apocalíptica y los simios, en la primera escena, bajaron un poco a la ciudad y estaban levantando líneas eléctricas. Y había este tipo de historias en la ciudad. Y los simios en realidad eran muy elocuentes. Ya podían hablar muy, muy fácilmente.
Yo estaba como, “Oh. No creo que esta sea la película para mí ". Dijeron: “Espera un minuto. ¿Por qué no?" Dije: "Bueno, esto no es lo que haría". Entonces ellos dijeron: "Bueno, ¿qué harías?" Le dije: “Bueno, creo que debes tener en cuenta lo que hiciste. Creaste, en Rise, un héroe en Caesar. Si fuera a hacer esta película, me gustaría que fuera la película de César de principio a fin ". Creo que el secreto de Rise es que termina siendo una película desde el punto de vista de los simios. Creo que ahora que lo has hecho, te lo has ganado. Esta película debería declararse desde el principio como su película. Debería comenzar y terminar en él. Mi idea era que sentía que en lugar de comenzar en el mundo humano post-apocalíptico, que, por supuesto, sería parte de la historia, no quería que ese fuera el comienzo porque sentía que eso era, en cierto modo, la parte más familiar.Hemos visto un millón de películas postapocalípticas.
Entonces pensé: “Bueno, ¿y si en cambio la película comenzara como en 2001? Y en lugar del amanecer del hombre, es el amanecer de los simios inteligentes. Y los ves en su mundo ". Y, como dices, es como una película muda en la que primero los ves y es algo primitivo, elemental y aterrador, casi de esa manera de 2001. Y luego, a medida que la historia se desarrolla con ellos y tu experiencia se desarrolla con ellos durante los próximos 15 minutos más o menos, te sumerges en sus vidas emocionales y comienzas a ver debajo de las capas y comienzas a tener la misma conexión con César que tenías en Rise donde. ahora lo ves no solo como un líder de los simios, sino también como un padre. Y ves a su recién nacido. Y lo ve como un patriarca. Quiero decir que esta es realmente su familia extendida. Y que una vez que estableciste eso,A continuación, podría introducir el hecho de que había humanos. Al comienzo de la película, pensarías que los humanos se habían destruido a sí mismos. Y luego, de repente, se encuentran, y luego la película se convertiría en una especie de western mítico clásico en el que tienes este tipo de dos pueblos que están en conflicto por un pedazo de tierra y la pregunta es si coexisten. ¿O van a tener que recurrir a la violencia? Esa pregunta podría vivir debajo de todo.y luego la película se convertiría en una especie de western mítico clásico donde tienes este tipo de dos pueblos que están en conflicto por un pedazo de tierra y la pregunta es ¿podrían coexistir o tendrán que recurrir a la violencia? Esa pregunta podría vivir debajo de todo.y luego la película se convertiría en una especie de western mítico clásico donde tienes este tipo de dos pueblos que están en conflicto por un pedazo de tierra y la pregunta es ¿podrían coexistir o tendrán que recurrir a la violencia? Esa pregunta podría vivir debajo de todo.
Así que ese fue mi discurso. Casi esperaba que dijeran: “Bueno, no lo creo. Tenemos una fecha de lanzamiento y tenemos que seguir adelante. Y ya tenemos este esquema en su lugar ". Para mi sorpresa, las únicas palabras que realmente dijeron fueron: “Suena genial. ¿Está usted en?" Yo estaba como, “¡Oh! OKAY."
Nunca había hecho una película de estudio sobre poste de tienda. Así que me habían ofrecido varios de ellos, pero en realidad los había rechazado porque, para mí, lo realmente importante es tener un punto de vista y tener una forma emocional en algo. De hecho, ha sido la clave de todo lo que he hecho, tener una perspectiva emocional particular sobre algo.
Lo que presenté fue mi perspectiva emocional. Para ser honesto, pensé que nunca lo aceptarían. Y había rechazado todos los demás porque no pude encontrar eso para estas cosas. Entonces, cuando de repente dijeron que eso sonaba bien y que podíamos hacer esa versión de la película, me aterroricé porque significaba que ahora no tenía ninguna razón para decir que no, lo que significaba que ahora tenía que lanzarme a esto.
Fue emocionante y aterrador. Hubo una gran curva de aprendizaje al tener que saltar y comprender qué era la captura de rendimiento y cómo funcionaría. Fue toda una aventura. Pero la respuesta más larga a tu pregunta es que no es cómo comenzó la película, pero es increíblemente lo que me dejaron hacer.
SR: Esa es una gran respuesta porque de hecho mencionaste una serie de otras preguntas que te voy a hacer ahora mismo. La segunda cosa que estaba a punto de preguntarte fue influencias. Cuando estaba viendo la película, una de las primeras cosas que pensé que eran realmente geniales fueron esos momentos muy kubrickianos. Creí haberlos visto, y supongo que tú dijiste eso en homenaje a dónde estaba la partitura musical y la forma en que se compusieron las tomas. Pensé que eran homenajes y pensé: "Eso es una especie de genio". Difícil de capturar, pero bien ejecutado.
MR: Definitivamente lo fueron. Gracias. Ese fue definitivamente el pensamiento. Fue como si yo solo … porque estaba cautivado con esa idea, quiero decir, 2001 es una de mis películas favoritas. Creo que es una película tan poderosa. Creo que esas secciones al comienzo de la película son muy cautivadoras. Simplemente pensé: "Bueno, esta es nuestra oportunidad de hacer algo diferente pero muy específico para los simios que realmente podría hacer eco de eso".
Cuando Michael Giacchino y yo, que creo que hemos escrito una partitura magnífica, nos sentamos a hablar sobre la partitura de esa escena, escuchamos algo de esa música heredada que en realidad está en algunas de esas secuencias de 2001: el monolito tipo de música en la que piensas, esa música de coro realmente tonal y espeluznante. Así que decidimos que podría comenzar para que casi pudieras tener miedo de los simios. Entonces se siente realmente elemental que estés viendo la nueva especie dominante en la tierra. Han heredado la tierra. Y muchas de las referencias visuales y de sonido, las referencias musicales, eran definitivamente de 2001 y de Kubrick y ese tipo de vibra. Así que es genial que hayas elegido eso.
SR: Mucha gente los usa y no necesariamente los hace bien cuando los usa. Creo que lo bueno de esto es que realmente ayuda a vender y fundamentar esta idea. Quiero decir, uno de los momentos que sobresale es cuando el personaje de Jason Clarke entra por primera vez en este pueblo y está la toma de todos los simios.
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MR: Esa es una de mis escenas favoritas.
SR: Sí, simplemente rodeándolo. Y esa música suena y realmente se vuelve a casa como, “Está bien. Este es un lugar real. Este tipo entró y esto es más o menos lo que podría ser tu reacción y sentimiento si entras en un pueblo de simios inteligentes ".
MR: Es genial que digas eso porque, en realidad, para mí, cuando hablo de una entrada, y hablo de cuándo elijo un proyecto y mi entrada, siempre tiene que ver con el punto de vista. —¿Quién eres en cada momento en particular? Para mí, el punto de vista es la parte más importante del cine. Para mí, el cine tiene que ver con la empatía emocional: ponerte dentro de un personaje en una situación y sentir lo que siente.
La idea general para el comienzo de la película era comenzar de esta manera que fue un poco sorprendente en este tipo de forma de 2001 y luego comenzar a despegar las capas y, de hecho, identificarse emocionalmente con los simios. Pero luego quería hacer un cambio donde, en la secuencia de la que estás hablando, nos convertimos en Jason Clarke y, mientras que, al principio, en realidad entras en este mundo que tiene una especie de belleza, calidez y un sentido de familia que cuando entra, es como si estuvieras viendo una historia sobre animales en la naturaleza y luego, de repente, fueras un ser humano
.O si se trataba de un ser humano que entró repentinamente al zoológico. Es como, “Oh, espera un minuto. No deberías entrar a la jaula. ¿Qué estás haciendo?" Que esa perspectiva era una perspectiva aterradora; que una de las cosas era mostrar la vida interior de los simios, pero que nunca olvidaríamos el hecho de que los simios son siete veces más fuertes que nosotros y podrían destrozarnos.
Entonces, la idea de verlo hacer eso, para mí, las referencias en esa sección eran algo así como Apocalipsis ahora o como Aguirre, la ira de Dios o algo así, como un tipo que está entrando en el corazón de las tinieblas y rindiéndose a la una especie de naturaleza primaria a su alrededor.
Así que esa fue una de mis secuencias favoritas para rodar. Me alegro de que menciones eso.
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