(Esta es una revisión de Arrow temporada 3, episodio 3. Habrá SPOILERS).
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Si Arrow de la semana pasada fue fácil con la acción, para enfocar mejor la historia en el impacto emocional del fallecimiento de Sara, entonces 'Corto Maltese' prácticamente mete a Arrow en un casillero de autobús cuando sale de la ciudad. Y los resultados tienden a demostrar la continua maduración de la serie.
Al igual que con la temporada 2, Arrow ha demostrado que puede alejarse de una fórmula cómoda y contar una historia dentro de los parámetros de ese cambio. Esta temporada, los creadores ya han discutido extensamente que el tema principal iba a ser uno de identidad, principalmente el de la capacidad o incapacidad de Oliver para equilibrar ser Arrow con mantener una presencia como Oliver Queen. Y a raíz del desmontaje de Slade de la vida de Ollie, la extensión sin capucha del personaje puede resultar ser la más interesante.
Lo que es sorprendente, entonces, es cómo, en tres episodios, los escritores han logrado difundir ese tema entre (lo que queda de) el elenco de apoyo, para examinar cómo la vida en un mundo lleno de Flechas ha cambiado o está en el proceso de cambiando quiénes son y cómo piensan sobre sí mismos.
Para todos los efectos, 'Corto Maltese' es un episodio bastante sencillo. De hecho, recuerda a 'Keep Your Enemies Closer' de la temporada pasada, ya que Team Arrow se vuelve internacional. Esta vez, sin embargo, aunque Diggle vuelve a sacar su pasaporte para hacer un recado para ARGUS, el objetivo principal es reunir a Oliver con Thea, quien ha estado pasando tiempo con Malcolm Merlyn aprendiendo que "el dolor es inevitable. El sufrimiento es opcional".
El entrenamiento de Thea Queen no solo la convierte en alguien que puede manejarse sola en una pelea callejera. Si alguien derrama una bebida caliente en su mano (claro, ese café estaba caliente, pero ¿estaba caliente en McDonald's?), Le devuelve una arruga familiar en el personaje y la profundiza de una manera inesperada que todavía está en consonancia con lo que el la serie está tratando de hacer a nivel temático. Eso no quiere decir que transformar a Thea en alguien que no tenga miedo de enfrentarse cara a cara con Malcolm Merlyn (incluso si ella sabe que él se lo está poniendo fácil por ser su padre, ya sabes) es particularmente profundo, pero le da la personaje algo en lo que concentrarse que desarrolla su sufrimiento en acción, en lugar de una representación perezosa de ella revolcándose en él.
Mientras que la vieja Thea podría haber recurrido a las drogas o el alcohol para hacer frente a lo que ha pasado (como aprender sobre la predisposición de su familia a guardar secretos), el deseo de la nueva Thea de fortalecerse contra el dolor de tales traiciones se lee como una progresión orgánica y ganada de su desarrollo. Y el episodio maneja esa transición de formas sutiles que se equilibran muy bien con sus habilidades de lucha con la espada; principalmente, demostrando la aceptación de Thea de que Oliver la rastreara y su voluntad de tener una conversación real con él.
Aunque Ollie no revela nada que pueda afectar dramáticamente su relación, no está llevando a su hermana pequeña al campo de tiro con arco ni nada por el estilo, sí logra tocar una fibra emocional con su confesión sobre la voluntad de Robert Queen de sacrificarse por su bien. niños. En cuanto a crear razones para que Thea regrese a Starling City, está escrito en el ADN del programa. También logra ser convincente sin depender de la acción o el histrionismo, y la interacción entre Amell y Holland demuestra el crecimiento de la serie y su voluntad de perseguir una historia más madura temáticamente que se acentúa con momentos de acción.
En su mayor parte, la idea de tomar el sufrimiento de un personaje y convertirlo en acción también ha sido el arco de Laurel en estos tres episodios. En cierto modo, tiene sentido que Arrow haga un twofer con Thea y Laurel, considerando que las historias en pantalla de los personajes han seguido una pista similar de recurrir a las drogas o el alcohol en tiempos de crisis. En cierto modo, ese nadir narcótico o lleno de alcohol no es muy diferente de donde comenzó Oliver, en los flashbacks de todos modos. Ambos (o los tres) personajes esencialmente están intercambiando una forma de adicción por otra, pero dado el reciente enfrentamiento de Laurel con el abuso del alcohol y el tiempo que pasó en reuniones de AA con su padre, el concepto es mucho más resonante porque todavía es muy reciente.
Como Oliver (y hasta cierto punto, Roy y Diggle), Thea y Laurel están en proceso de encontrar cómo pueden canalizar su ira hacia la acción. Si bien Arrow corre el riesgo de crear demasiados personajes con motivaciones demasiado similares, por ahora es una avenida intrigante para explorar, y no solo porque presenta a Ted Grant (JR Ramirez) como la persona que probablemente convertirá las emociones de Laurel en un arma., después de que Oliver se niega.
Aunque las cosas de ARGUS fueron en gran medida intrascendentes, sirviendo principalmente para llenar el cociente de acción para el episodio, y el desarrollo de Roy se ha estancado en el modo de compañero superficial por el momento, sacar (la mayor parte del) Team Arrow de Starling City funcionó para deshacerse de lo último de las telarañas de pausa, vuelve a poner a Thea en la mezcla y da el siguiente paso lógico a raíz de la muerte de Sara. Tener a Nyssa al Ghul al final le da mucho combustible a la temporada para seguir adelante y lanzar una red más amplia en la exploración de las ramificaciones de la muerte de Sara.
Arrow continúa el próximo miércoles con 'The Magician' @ 8pm en The CW. Mira una vista previa a continuación: