La versión de Disney del ballet clásico, El cascanueces y los cuatro reinos, es la película con peor crítica del estudio en 2018. Hasta ahora, The Walt Disney Studios ha tenido un gran año. Avengers: Infinity War se convirtió instantáneamente en una de las películas más importantes jamás realizadas, los tan esperados Increíbles 2 rompió récords de taquilla en películas animadas y Black Panther sigue siendo el hito de la cultura pop más perdurable del año. Si bien ha habido algunas decepciones, como los éxitos de taquilla de bajo rendimiento A Wrinkle in Time y Solo: A Star Wars Story, la compañía sigue siendo imbatible en Hollywood, no solo comercialmente sino también críticamente. Pero eso puede estar a punto de cambiar.
The Nutcracker and the Four Realms, que se estrenará esta semana, es la última película de acción real de Disney. Una adaptación del cuento de hadas alemán y el ballet Tchaikovsky, la historia significa los nuevos intentos del estudio de expandir su producción de acción en vivo más allá de los remakes de sus dibujos animados clásicos y las secuelas de Piratas del Caribe. Dirigida por Lasse Hallstrom y Joe Johnston, la película está protagonizada por Mackenzie Foy, Keira Knightley, Morgan Freeman y Helen Mirren, y vuelve a contar la historia clásica con un mayor enfoque en la narrativa que en el espectáculo de la danza (aunque la bailarina Misty Copeland hace acto de presencia). La película fue considerada una rareza por muchos fanáticos de Disney mucho antes de su lanzamiento, y la anticipación fue notablemente menor que otros lanzamientos de Disney más familiares de 2018.Un título como este necesitaría excelentes críticas para superar ese escepticismo.
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Desafortunadamente, las críticas han sido un nuevo mínimo para Disney en 2018. Actualmente, la película tiene una puntuación de Rotten Tomatoes del 34% y un número de Metacritic de 37. Mientras que su principal competencia esta semana, la película biográfica de Queen, Bohemian Rhapsody, es igualmente negativa revisado, todavía tiene puntajes agregados más altos de 58% y 48, respectivamente. Los números de The Nutcracker and the Four Realms no se comparan mucho mejor en comparación con su competencia de estudio: Incredibles 2 tiene puntajes de 94% y 80, y sigue siendo uno de los éxitos de taquilla mejor evaluados del año; Black Panther sigue siendo la joya de la corona de Disney en 2018 con puntajes del 97% y 88; Avengers: Infinity War es un poco más bajo con 84% y 68; Incluso Ant-Man and the Wasp, a menudo dramatizado como el fracaso de Marvel del año, tiene puntajes de 88% y 70.
La película de Disney con peor reseña de 2018 hasta El cascanueces y los cuatro reinos fue A Wrinkle in Time, y aún así logró superar sus miserables puntajes de revisión con 42% en Rotten Tomatoes y 53 en Metacritic. Puede ser pura coincidencia que las dos decepciones críticas de Disney del año sean adaptaciones de acción en vivo de propiedades que no son de Disney, pero dice mucho de la lucha del estudio para mantener esta estrategia particular a largo plazo.
Los remakes de acción en vivo de títulos clásicos se están convirtiendo en el pan y la mantequilla de Disney fuera de sus franquicias adquiridas. Se las arreglan para superar críticas medianas a negativas para convertirse en éxitos de taquilla, como La bella y la bestia del año pasado. Esto se debe en parte a que las propiedades en sí mismas son tan reconocibles y queridas por millones. La sinergia de marca incorporada y el resurgimiento de la nostalgia es demasiado bueno para resistir. Ni A Wrinkle in Time ni The Nutcracker and the Four Realms tienen esa ventaja. Ambos son propiedades intelectuales conocidas, y el último es de dominio público, lo que significa que Disney puede hacer su propia versión fácil de marcar, pero ninguno tuvo décadas de creciente apego a los fanáticos en la forma en que, por ejemplo, Cenicienta lo tuvo cuando se rehizo. Mucha gente sabe lo que El cascanueces es e ir a ver una presentación del ballet durante las vacaciones, pero hay una gran diferencia entre eso y hacer que la gente vea una película donde el elemento de la danza es secundario.