Edgar Wright, por elección propia o no, pasa mucho tiempo desarrollando sus películas. Estuvo vinculado a Marvel's Ant-Man durante una década antes de separarse del estudio antes de que comenzara la producción. Con Scott Pilgrim vs. the World, fue contratado para desarrollar ese cómic en una película seis años antes de que se estrenara en los cines.
Con su película de atracos de 2017, Baby Driver, también ha estado barajando esta idea en su cabeza durante 10 años y, por lo que vimos visitando el set de Atlanta en abril de 2016, fácilmente se convirtió en una de nuestras películas más esperadas de 2017. Es gracias a En realidad, hubo algunos retrasos, que la producción de la película se mudó a Atlanta y Wright aprovechó para establecer la historia allí, consultar con un ex convicto estadounidense de la vida real y planificar toda la música antes de que comenzara la fotografía principal.
A continuación se muestra nuestra conversación del set de Baby Driver entre tomas mientras el gato y la tripulación filmaban una secuencia con un automóvil en un cardán, y asegúrese de ver el nuevo avance aquí.
¿Cuánto tiempo lleva Baby Driver en desarrollo?
Edgar Wright: Tuve la idea durante mucho, mucho tiempo. Luego, en 2007, comencé a escribirlo.
¿Está basado en el video de Mint Royal?
Edgar Wright: Correcto, se ha desarrollado desde entonces. Empecé a trabajar en él después de Hot Fuzz y luego terminé de escribirlo después de Scott Pilgrim. Entonces, el proceso de investigación y tratar de descubrir la historia y esas cosas, y es el primer guión que escribí por mi cuenta en mucho tiempo, desde que era como un adolescente. El primer guión en solitario que escribí desde mi primera película. Así que sí, mucho tiempo.
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¿Cómo ha cambiado y desarrollado Baby Driver como idea durante todo este tiempo?
Edgar Wright: Mucho. Supongo que inicialmente era más un concepto y de alguna manera sabía lo que quería hacer tonalmente y qué tipo de película quería que fuera en lugar de cuál era la premisa general y fue un buen viaje de descubrimiento en términos de comenzar. para construir la trama y los personajes y los giros y cosas así. Y también, una vez que comencé a escribir, comencé a hablar con ex convictos y conductores de escapadas reales y gente del FBI y esas cosas, y eso siempre me fascina. También fue algo (interesante) porque es una película estadounidense y una película policial. Conocí a un tipo increíble, un ex convicto que ahora es un escritor llamado Joe Loya que escribió un libro llamado "El hombre que superó su celda de prisión", y lo encontré a través de un investigador y nos hicimos amigos.Entonces, cuando escribía páginas, a veces se las enviaba y le decía '¿Suena algo real?' Soy muy consciente de ser inglés y de clase media y de escribir una película policial estadounidense, así que también puedo obtener el visto bueno de alguien que ha estado dentro durante diez años.
Hemos escuchado esta película en comparación con un musical, me preguntaba si podría hablar un poco sobre cómo se relaciona con ese género junto con la sincronización de la coreografía con la banda sonora: la música que Baby escucha a lo largo de la historia.
Edgar Wright: Quiero decir, lo es y no lo es. No es en el sentido de que no es como Mamma Mia, no sé por qué fue lo primero que me vino a la mente, pero hay mucha música en términos del personaje de Ansel (Elgort). está reproduciendo música todo el tiempo. Así que no es como una película en la que alguien canta en voz alta, pero toma cosas que están en las películas de Scorsese o Tarantino o Soderbergh y en esas películas tienes una especie de banda sonora de máquina de discos y la idea con esto es que el personaje principal en realidad está tocando esas canciones.. Así que las canciones siempre se obtienen, están en sus oídos o sonando en un restaurante o sonando en un estéreo, por lo que siempre hay escenas. Entonces esa es la premisa realmente.
¿Es sonido de pared a pared?
Edgar Wright: Hay MUCHA música, sí … Es mucho trabajo. Tenemos una gran persona de limpieza que ha estado trabajando en ello durante mucho tiempo y, de hecho, hemos tenido tiempo para hacerlo. Íbamos a filmar antes y luego nos retrasamos por un par de razones y eso nos dio tiempo para borrar toda la música. Entonces, lo inusual fue que borramos toda la música antes de comenzar a grabar, para poder reproducirla en el set sabiendo que esa es la pista que vamos a usar.
¿Ver Mad Max: Fury Road el año pasado te hizo pensar en hacer esto o te prendió fuego en el estómago para hacerlo más?
Edgar Wright: No, quiero decir, es un trabajo increíble, y creo que cualquier director que vio esa película dijo 'Dios mío, qué obra maestra'. Conocí a George (Miller) a través de eso porque en realidad nunca lo había conocido y luego mi diseñador de sonido estaba trabajando en Fury Road, así que conocí a George justo antes de que saliera e hice una sesión de preguntas y respuestas con él y he lo he visto un montón de veces desde entonces. Creo que he visto la película cuatro veces antes de su estreno y también pagué para verla el fin de semana de estreno porque quería apoyarla. Pero no sé, esa película es increíble, especialmente para un director que llega a los 71 años y simplemente limpia el piso con todos después de no haber hecho una película de acción en vivo durante 19 años, es realmente increíble.
Entonces, ¿existen influencias específicas para Baby Driver?
Edgar Wright: Pienso cosas de cuando era niño. Obviamente las películas de Scorsese o Tarantino, pero una gran influencia para mí son las películas de Walter Hill. Las primeras películas de Walter Hill como The Driver y The Warriors, me encantan esas películas y me gustó su estilo. Walter es alguien más que tengo que conocer a través de preguntas y respuestas, así que lo hice completamente lejos, dije 'Sabes que te estoy estafando por completo, ¿verdad? Lo llamaremos un gran homenaje para ti '. Así que creo que muchas de esas películas serían una gran influencia, The Driver. Que si nunca lo has visto es realmente genial.
Al comienzo de la producción, publicaste una foto de David Bowie y escuchamos que te gusta mucho su música y él tuvo una gran influencia en ti, me preguntaba si tuvo algún impacto en la historia.
Edgar Wright: Bueno, no sé si lo sabes, pero murió a principios de este año (risas). No, es uno de mis artistas favoritos y yo soy un gran fan de Bowie y fue muy triste verlo irse. Pero también fue una buena excusa para volver a conectar con todas sus canciones. No hay una canción de David Bowie en esta película.
Dado que la música es una parte tan importante de la película, y estás filmando en Atlanta y está ambientada en Atlanta, ¿tienes algo de música de Atlanta? ¿Mastodonte o trap o algo así?
Edgar Wright: Había una pista, la única pista que no pude borrar fue una pista de Atlanta. Traté de encontrar algo más, pero quiero encontrar algo que sea como un sonido de Atlanta. La pista que quería usar no había borrado una de sus muestras. Veremos, habrá algo.
¿Qué tenía Ansel que te hizo querer que él fuera el papel principal?
Edgar Wright: Me gusta que sea muy musical. Toca instrumentos, puede bailar. También es DJ, escribe música, así que ese aspecto … También es muy joven, así que califica como un bebé. También existe la idea de que alguien como él, Ansel, acaba de cumplir 22 años, pero tenerlo en el mismo marco con Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey y Jon Bernthal, es genial. Quieres sentir que el personaje es muy joven, ese es el objetivo de la película.
El título también comparte un título con una canción de Simon y Garfunkel, ¿eso nos da una idea de dónde vino eso? ¿Existe una conexión ahí?
Edgar Wright: No, realmente me gusta esa canción. No está inspirado en términos de la letra de esa canción, realmente no tiene nada que ver con la película, pero esa canción y ese álbum que solía amar mucho cuando era niño.
¿Cuándo se tomó la decisión de ambientar la película en Atlanta y cómo ayudó eso a desarrollar la película?
Edgar Wright: Ha sido bueno en realidad, porque como probablemente sepas, se están filmando muchas películas aquí, pero no muchas de ellas están ambientadas aquí. Creo que una de las frustraciones con eso es que si estás filmando en algún lugar y no está ahí, se convierte en mucho trabajo extra. Así que tan pronto como supimos que era una posibilidad y llegué a considerarlo, decidí reescribirlo para Atlanta e inmediatamente me involucré en hacerlo aquí. También hay elementos de la historia que tienen mucho sentido aquí en términos de la escena musical y el amor por los coches. Nunca había visto una ciudad con más muscle cars en mi vida … y el crimen. Así que funcionó bastante bien. Creo que la cosa es cada vez que he estado aquí antes, y solo he estado aquí en giras de prensa porque Shaun of the Dead fue la primera vez que vine a Atlanta.así que creo que el último par de veces que fui me propuse no ir a los lugares turísticos, sino tratar de ver el resto de la ciudad y los lugares a los que no suele ir.
Tienes un grupo ecléctico aquí con Jon Bernthal y Jon Hamm y Jamie Foxx, tienes gente por todos lados. ¿Cómo eligió a estas personas entre los millones que podría haber elegido?
Edgar Wright: Creo que eran las personas adecuadas para el trabajo con cada papel, eran las personas a las que acudíamos. Hice una lectura completa del guión en 2012 y creo que Jon Hamm fue el único actor en esa lectura que interpreta el mismo personaje que en la película.
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Un joven y talentoso piloto de escapadas (Ansel Elgort) confía en el ritmo de su banda sonora personal para ser el mejor del juego. Cuando conoce a la chica de sus sueños (Lily James), Baby ve la oportunidad de deshacerse de su vida criminal y hacer una escapada limpia. Pero después de ser obligado a trabajar para un jefe del crimen (Kevin Spacey), debe enfrentar la música cuando un atraco condenado amenaza su vida, amor y libertad.