Cuando la serie MARVELS original se lanzó en 1994, revisando algunos de los momentos más famosos de la historia del cómic desde la perspectiva de la persona común, cambió el juego. Ahora, veinticinco años después, el escritor Kurt Busiek y el artista Alex Ross se reúnen para contar un último capítulo de su historia con MARVELS: EPILOGUE.
El capítulo independiente llega el 24 de julio, regresando a la década de 1970 del Universo de Marvel para seguir al fotógrafo de noticias ahora retirado Phil Sheldon y sus hijas, mientras hacen un viaje de vacaciones al Rockefeller Center … y terminan siendo testigos del comienzo de uno de las historias más icónicas de los X-Men "completamente nuevos, completamente diferentes" ": la transformación de Jean Grey en Dark Phoenix Saga. La historia de 16 páginas será escrita por Busiek y completamente pintada por Ross, y Screen Rant tuvo la oportunidad de preguntarle al dúo sobre regresar a una serie que cambió sus carreras y qué hace que el 25 aniversario de MARVELS sea el momento perfecto para entregar una. EPÍLOGO final.
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La serie MARVELS original, tanto en la historia como en la nueva lente que proporcionó, probablemente se haya quedado con la mayoría de los fanáticos de los superhéroes que la leyeron entonces o desde entonces. ¿Cómo les ha quedado a ambos? Veinticinco años ofrecen mucha perspectiva y tiempo para apreciar el éxito del libro.
KB: Con muchos libros que he hecho, miro hacia atrás y veo cosas que me gustaría cambiar: diálogos que me gustaría editar, globos de palabras que me gustaría mover, ese tipo de cosas. Quiero preocuparme por ellos y arreglarlos, para que se ajusten a cómo podría hacerlo ahora. No obtengo esa reacción con MARVELS. Estoy muy feliz con cómo salió, y lo que sea que estuviéramos haciendo, lo hicimos lo suficientemente “bien” como para no querer entrometerme en ello.
La obra de arte es hermosa, la narración es fuerte, el guión hace su trabajo sin exagerar, las letras son nítidas y están bien diseñadas
es un buen libro.
También nos abrió grandes puertas a los dos. Para mí, no fue el primer proyecto que hice que tenía el punto de vista de una persona normal sobre los superhéroes, pero fue la primera vez que lo hice a lo grande, y funcionó tan bien. Y eso ha sido una gran parte de lo que he hecho desde entonces, desde ASTRO CITY hasta CONAN y más allá. ¿Quién cuenta la historia, cómo reacciona ante lo que está sucediendo, cómo eso da forma y enmarca la historia? Para Alex, por supuesto, todo lo que viene desde entonces habla por sí solo.
Aprendí mucho haciendo MARVELS, y he podido aprovecharlo desde entonces.
AR: Diría que me concentro principalmente en si me siento bien con la calidad de la obra de arte cuando la miro, dado que fue uno de mis primeros trabajos en cómics, y es en gran parte cómo la gente me conoció. A veces estoy feliz con lo que me parece ahora, a veces no estoy tan feliz. En general, me siento muy bien con la historia y cómo se lee todavía. Siento que es una perspectiva digna de ser contada y que encaja muy bien con las otras “novelas gráficas” notables de la historia del cómic.
¿Cómo surgió la idea del nuevo MARVELS: EPILOGUE? ¿Era una historia o un discurso que se había estado gestando durante algún tiempo, o era la posibilidad de un regreso a la vida de Phil Sheldon (antes de su muerte) algo por lo que necesitabas venderte?
AR: Estoy seguro de que se habló de que se remontaba al vigésimo aniversario de agregar una nueva historia para otra colección de la serie, pero esta vez cobró vida principalmente a pedido del editor en jefe CB Cebulski. Era algo que merecía ser revisado, pero no estaba seguro de cuán valioso resultaría hasta que finalmente estuve trabajando en el arte real.
KB: Sí, fue una idea que se nos presentó como algo para hacer para la celebración del 25 aniversario, y creo que ambos pensamos que seguro, había una manera de hacer algo allí, que no sería algo vacío.. Así que no fue difícil vendernos, parecía que era el momento adecuado para ello.
La portada de MARVELS: EPILOGUE pone a los X-Men al frente y al centro, después de no llegar al MARVELS original. Hay demasiados momentos icónicos de Mutant para elegir, así que, ¿cómo comenzaste a elegir cuál incluir? ¿Y es emocionante 'finalmente' darles vida de una manera nueva (tanto en la escritura como en el arte), o la presión es aún mayor esta vez?
AR: El requisito clave de elegir un momento en la historia de X-Men para vincularlo era que tenía que ser algo que la gente común pudiera haber presenciado. Es posible que sepa cuántas cosas impide que se cubran. Estaba pensando en su momento "X-Mas" del 76, donde de hecho vimos la cara y el cabello sin máscara de Logan por primera vez. Resultó que era el lugar perfecto, aunque no se veía a la mayoría del grupo disfrazado. Fue muy divertido representar a estos personajes como civiles en público, lo que no parecía que hicieran mucho. Encontrar a alguien en esa página inicial de X-Men # 98 para sugerir fue que Phil Sheldon lo aseguró. La presión para hacer un buen trabajo con el arte se encontraba principalmente en los amplios detalles que se pueden ver en el escenario de Rockefeller Plaza con mucha gente alrededor.
KB: Los X-Men eran importantes para la historia principal de MARVELS, pero era una generación anterior de X-Men: el equipo original. Así que fue un cambio jugar con los nuevos. Y pudimos usarlo como un punto de inflexión simbólico. Donde la historia de MARVELS terminó con una mirada al final de la Edad de Plata de los cómics, los nuevos X-Men funcionan como un símbolo de lo siguiente, el surgimiento de la Edad de Bronce. Entonces, el sentido de las cosas que terminan al final de MARVELS ahora se agrega con el sentido de que las cosas comienzan.
Como señala Alex, se le ocurrió el momento, al igual que las MARVELS originales comenzaron a construirse en torno a los personajes que más quería pintar. No tuve ningún problema con eso, es un momento fuerte y sorprendente, y hay mucho con lo que jugar en términos de la percepción de una persona normal.
Y no diría que sentí mucha presión al escribir los X-Men, en sí, después de todo, estamos usando la historia y el diálogo de Chris Claremont y Dave Cockrum, pero la presión de agregar 16 páginas a MARVELS y no querer estropearlo era algo que definitivamente sentía. Quería que Phil y sus hijas estuvieran bien, que sus reacciones significaran algo, tanto para esta historia como un epílogo de toda la historia.
Los paralelismos en el mundo real con la paranoia sobrehumana, la xenofobia y el malestar público de MARVELS se han discutido desde que se lanzó. Mucho ha cambiado desde entonces, pero los X-Men de la década de 1970 son probablemente el análogo más puro de 'Nosotros contra ellos' en los cómics, y esos paralelos con nuestro propio mundo no se han vuelto más difíciles de dibujar. Como resultado, ¿te acercaste a EPILOGUE de manera diferente a la serie original? ¿O incluso de manera diferente a como lo habría hecho si hubiera llegado antes?
KB: Phil y su familia ya han tenido un momento decisivo con los mutantes, así que no sentimos que tuviéramos que profundizar tanto en ese aspecto. Agregué una línea o dos reconociendo esto, pero las hijas de Phil, que van a ser las adultas en el mundo que viene, no tienen los mismos miedos y preocupaciones que tenían sus padres, por lo que se sintió como un cambio refrescante para ellos. el nuevo. Donde otras personas en el mundo pueden tener miedo de los X-Men, no necesitan estarlo.
Llegan a ver el futuro y sienten que pertenecen a él.
AR: Principalmente creo que no teníamos que ser tan pesados con esta historia corta, ya que MARVELS originalmente terminó un poco deprimente. Mostrar a Phil con sus hijas, que apenas aparecieron en el número 4, fue un placer, y estar con ellas también parecía una excelente manera de decir adiós a su historia general.
La idea original de MARVELS se llevó adelante de diferentes maneras desde la primera serie, pero el título MARVELS: EPILOGUE deja en claro que esto es algo único y más que una 'secuela' o una revisión. ¿Cómo encapsula ese título el espíritu de lo que trae esta historia?
KB: Creo que “Epilogue” se siente bien para la historia, porque queríamos hacer algo que se sintiera como parte del original, como una continuación en lugar de una pieza no relacionada, pero al mismo tiempo el original tiene un cierre bastante fuerte. Entonces, con Epilogue, estamos dejando que la perspectiva cambie, dejando que suceda una transición: una transición generacional para los cómics, con los nuevos X-Men junto con una especie de cambio generacional para Phil y sus hijos.
Entonces se siente como una extensión y conmemoración, pero también se siente como un reconocimiento de cosas nuevas, de cambios. Y en esa capacidad, no es un final nuevo para la serie, es un después del final, un epílogo.
Comenzamos llamándolo así como un título provisional, y en un momento, creo que cuando iban a solicitarlo, así que nos quedaríamos atrapados, Tom Brevoort preguntó si queríamos cambiarlo, pero ninguno de nosotros queríamos. Simplemente se sintió como un buen título.
AR: Llamarlo "Epílogo" claramente lo conecta directamente con nuestro trabajo original, y es posible que no exageres si no fueran los creadores de las dos series originales trabajando juntos. Lo interesante de seguir poco tiempo después de que MARVELS terminara es que obtienes esta revolución de los cómics que comenzó con la llegada de los nuevos X-Men, y ese mismo grupo todavía se considera el equipo de personajes más popular y relacionado con el de hoy.. Es genial superponerse con su diseño inicial de Dave Cockrum y mostrar ese estilo a la gente. La trama a la que nos vinculamos es también el comienzo del viaje de Jean Grey a Phoenix, por lo que está al borde de la gran historia de Marvel.
Para ti, Alex, un proyecto como el MARVELS original a menudo puede ser algo único en la vida. Me imagino que MARVELS: EPILOGUE es un libro especial para ti desde la primera página hasta la última, pero ¿hubo algún momento en la lista de deseos de la historia de Marvel que finalmente tuviste la oportunidad de abordar?
AR: Elegí esta configuración de X-Men # 98, pero no fue nada de lo que me haya enamorado pintar, ya que parecía tan basado en que ellos no estuvieran en gran parte disfrazados. Kurt preparó algunos momentos sugeridos para que Phil reflexionara, y con ellos también agregué otros que siempre quise pintar, particularmente del arte de Jack Kirby que aparece en Los Cuatro Fantásticos y Los Vengadores.
Para ti, Kurt, cuando hablas de MARVELS: EPILOGUE mencionaste cómo Alex Ross se ha convertido en un artista aún mejor desde la serie original. Si su arte sorprendió a los lectores hace veinticinco años, ¿para qué deberían prepararse los fanáticos en esta ocasión?
KB Está muy en la misma tradición que el libro principal, no intentamos cambiar el enfoque de la narración ni nada por el estilo, pero Alex es simplemente un mejor pintor ahora que entonces. Su trabajo sorprendió a todos en ese entonces, pero tenía 24 años y todavía estaba descubriendo cómo hacer muchas de las cosas que estaba haciendo. Tenía el talento y el oficio, pero 25 años después, también ha tenido mucha más práctica, mucho más tiempo para descubrir cómo hacerlo aún mejor.
Esto es algo que vi a lo largo de los años, ya que Alex ha sido un tipo clave en el equipo creativo de ASTRO CITY, y hemos hecho cosas como KIRBY: GENESIS, pero con Alex regresando a MARVELS y Phil Sheldon, realmente se destacó. Desde el primer panel de la historia, el arte es más rico, más realista, más atractivo de lo que era en su día, y eso incluso considerando lo mucho que cautivó a la gente en ese entonces.
Además de eso, con un mejor escaneo y reproducción, creo que el arte del Epílogo se destacará del resto de MARVELS, no porque sea un enfoque diferente, sino simplemente porque Alex es un mejor artesano. Veinticinco años mejor.
Junto con esta nueva y última historia, MARVELS: EPILOGUE incluye una mirada detrás de escena de esta historia y características especiales dirigidas directamente a aquellos fanáticos que conocen las MARVELS originales de portada a contraportada. MARVELS: EPILOGUE estará disponible en tu tienda local de cómics el 24 de julio o directamente en Marvel Comics.
¡Un epílogo independiente completamente nuevo de la novela gráfica clásica de MARVELS escrita por Kurt Busiek y completamente pintada por Alex Ross! Una mirada de “Marvels” a los X-Men “completamente nuevos y completamente diferentes” de la década de 1970. En esta historia de 16 páginas, Alex y Kurt traen el mundo de Marvel a una vida brillante y realista por última vez, mientras el ahora retirado Phil Sheldon y sus hijas, en Manhattan para ver las luces de Navidad, se encuentran en medio de un enfrentamiento entre los héroes forasteros y los mortíferos Centinelas, dándoles una perspectiva de cerca de la experiencia mutante. También presenta una mirada detrás de escena de la realización de esta historia especial y otras características adicionales.