(Esta es una revisión de la temporada 2 de Man Seeking Woman, episodio 10. Habrá SPOILERS).
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No es inusual que una serie joven haga la transición de una narración episódica a una narración más serializada a medida que la comprensión de los escritores de los personajes y la narrativa, y su relación entre ellos, aumenta. Algunos de los mejores dramas de FX como Justified y The Americans comenzaron contando historias aparentemente únicas que tuvieron lugar dentro de un marco más complejo. El cambio a la serialización brindó a ambas series la oportunidad de profundizar más, de pasar tiempo descubriendo y examinando detalles interesantes de los personajes que de otro modo podrían haberse pasado por alto dado el atractivo de la brutal justicia de Kentucky o las travesuras de la Guerra Fría. La diferencia, sin embargo, convirtió una serie en un occidental moderno reforzado por su especificidad geográfica,mientras que el otro se ha convertido en un tenso drama marital entretejido en la dinámica familiar de un par de espías rusos. En otras palabras, en esta era de los dramas de prestigio, la serialización suele ser el rey.
Entonces, ¿dónde encuentra una comedia surrealista su lugar en la soberanía de la serialización? ¿Hacer ese mismo tipo de transición funciona para la comedia, especialmente una de las más brillantes y ciertamente más extrañas de la televisión? Bueno, en la temporada 2 de la comedia romántica increíblemente divertida y poco convencional de Simon Rich, Man Seeking Woman, el cambio a una narración más serializada fue inicialmente algo amenazante, ya que parecía destinado a acabar con el aspecto más atractivo de la serie: su naturaleza voluble. La cambiante impulsividad de una serie vagamente definida por los altibajos románticos de las búsquedas románticas de su personaje principal (y los fracasos posteriores) permitió a la historia de Josh Greenberg (Jay Baruchel) aventurarse en cualquier lugar que le pareciera conveniente, alterar su tono, su apariencia, y la amplitud y profundidad de sus ambiciones narrativas sin temor a infringir la continuidad. Una semana vería a Josh luchando por enviar un mensaje de texto a la mujer que le interesaba en la medida en que la metáfora visual se convirtió en una sala de guerra de consejeros y generales que no se habían visto desde Dr. Strangelove. Posteriormente, la serie podría cambiar a un futuro distópico donde Josh 'Mike (Eric André), su mejor amigo, era un devoto esclavo sexual de un señor alienígena.
Sin duda, hay libertad en ese tipo de narración, y le permitió a Rich y su equipo de escritores la oportunidad de flexionar sus músculos creativos de una manera que pocas salas de escritores en la televisión tienen. Aquí había una serie principalmente sobre la búsqueda quijotesca del amor y el compañerismo de un joven que, a veces, parecía haber estado mezclada con LSD. Es maravilloso y extraño, y a menudo sorprendentemente emocional, a pesar (o tal vez debido a) cosas como que la nueva novia de Josh (Sarah Gadon) sea perseguida por un maderero no muerto que ella y sus amigos asesinaron accidentalmente años antes, o descubrir que él es el padre ausente. de un niño metafórico que él y Mike crearon sin saberlo. Este tipo de naturaleza surrealista e impredecible fue, curiosamente, lo que fundamentó la serie;le dio a la audiencia algo para anticipar, como el hecho de que cada episodio iba a ser esencialmente sobre cómo Josh estaba teniendo un desempeño inferior en un aspecto u otro de su vida.
Man Seeking Woman siempre tuvo elementos y personajes que se trasladaron de un episodio a otro, pero fundamentalmente funcionaron de la manera en que lo hacen en todas las comedias de situación: los personajes están imbuidos de una naturaleza confiable, una que otorga a cada episodio cierto margen de maniobra en términos de lo que puede suceder. para ellos, dándoles la apariencia de transformación pero realmente manteniéndolos esencialmente sin cambios. Pero algo cambió en la primera parte de la temporada 2: los episodios comenzaron a pegarse para formar una historia más amplia. Josh recibió un ascenso de humilde temporero a gerente de oficina, gracias a la generosidad de su jefe esencialmente indiferente, y en lugar de que el trabajo de Josh fuera otra broma, una pequeña y divertida frustración de la que la audiencia podría obtener solo una pizca de placer poco caritativo, este desarrollo se convirtió en la columna vertebral de la narrativa secuencial de los últimos episodios.
La temporada todavía hizo tiempo para episodios únicos centrados en la hermana de Josh, Liz (Britt Lower), esta vez centrándose en su tórrida historia de amor con un Papá Noel casado (sí, el Papá Noel), y para que Josh eche un vistazo a su futuro desafiado locamente, que conduce a un romance desafortunado con un sedán mediano asequible. A medida que todo eso sucedió, el trabajo preliminar establecido anteriormente le dio a la segunda mitad de la temporada 2 la oportunidad de probar suerte en la serialización. Y para un programa que aparentemente tiene éxito porque evita cosas como la continuidad dura y rápida, el impulso de una historia continua centrada en los sentimientos de Josh por Rosa Salazar (American Horror Story, Maze Runner: The Scorch Trials) fue una prueba emocionante de la capacidad del programa para preservar su voz única e irreverente,mientras limita deliberadamente su alcance a los confines de un romance de oficina no correspondido.
Esos dos elementos, un enamoramiento unilateral con un compañero de trabajo y las digresiones oníricas que Man Seeking Woman adora hacer, terminaron conduciendo el programa hacia un territorio interesante y sorprendentemente ambicioso. Como demostró la serie, Josh puede ser el protagonista central, pero de ninguna manera tiene que estar en todos los episodios. Como había hecho con las ofertas centradas en Liz, la temporada 2 cambió su enfoque hacia Mike y Rosa en 'Eel', dejando a Josh fuera de la ecuación hasta los momentos finales. La entrega sin Josh no solo encontró tiempo para satirizar películas como Crouching Tiger y Kill Bill, sino que también exploró una corriente subterránea de comportamiento masculino espeluznante que comenzó en 'Cactus', donde Josh tiene un proyecto de ley aprobado que requiere que las personas (en su mayoría mujeres) para entablar relaciones con hombres que son "amables" con ellos.
Ese episodio debería ser una obligación para aquellos que creen que la amabilidad se recompensa con un interés romántico, pero también demuestra una ventaja significativa del cambio de Hombre que busca mujer hacia la serialización. Si bien la serie podría haber usado a sus personajes para señalar las actitudes y expectativas que algunos hombres tienen hacia las citas y el sexo opuesto en cualquier momento, optó por hacerlo cuando la mujer en cuestión era alguien en quien la audiencia tenía un mayor interés. Rosa no fue simplemente un chiste destinado a subrayar una vez más la vanidad de la serie; Debido a que ella era una parte importante de los últimos cinco episodios de la temporada, se convirtió en una lente diferente a través de la cual Josh y Mike, y hasta cierto punto, la serie en sí, podían verse.
Por lo tanto, parece que la preocupación de que el hombre buscando a la mujer pueda perder su voz distintiva y su atractivo descarado al anclar a sí mismo en una historia secuencial no era realmente algo de lo que preocuparse en absoluto. De hecho, la serie amplió su voz y su atractivo en estos últimos cinco episodios serializados. Y además, aunque hubo una notable escasez de digresiones sobre futuros distópicos o bodas de destino en el infierno, en su lugar estaba Fred Armisen como Jesús con alergia al gluten y robots de lucha gigantes que decepcionan a espectadores asustados con una falta de puñetazos de robots gigantes. Entonces, si bien la serie puede estar cambiando la forma en que cuenta su historia, las cosas solo están mejorando como resultado.
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Screen Rant tendrá detalles sobre el futuro de Man Seeking Woman, a medida que estén disponibles.
Fotos: Michael Gibson / FX