Cualquiera que esté preocupado de que Bill Condon, ex director del final de la franquicia Crepúsculo y cerebro detrás de películas como Gods and Monsters y Kinsey, tiene una agenda política unilateral con su última película, la película biográfica de Wikileaks / Julian Assange The Fifth Estate, descanso. asegurado: sus intenciones son estrictamente bipartidistas, al menos si le tomamos la palabra en el reportaje anterior. Con solo un pelo de menos de dos minutos y medio, la pieza arroja información no solo sobre las motivaciones de conducción de Condon en su película, sino también sobre las de su protagonista, Benedict Cumberbatch.
La llegada del clip no podría ser más oportuna: apareció en la web ayer para coincidir con la noche de apertura del Festival Internacional de Cine de Toronto de este año, donde The Fifth Estate (cuyo título se refiere a los medios alternativos de hoy, encontrados en línea y comprendidos de revistas ciudadanas autodenominadas) disfrutó de su estreno mundial. Si bien hay poco, si es que hay alguno, material nuevo que se puede ver aquí que no se haya mostrado en el primer tráiler, no obstante, hay una gran cantidad de información sobre el espíritu de la producción que se puede extraer de él.
Una cosa es segura: hay varias ideas en juego con The Fifth Estate. La principal preocupación de Condon radica en presentar los "temas más importantes" de las controversias de Wikileaks y explorar todos sus aspectos utilizando el género de suspenso como caparazón; piense en The Social Network para Assange y su sitio web. También enfatiza explícitamente que su película no debe de ninguna manera ser tomada como documentalista por naturaleza, y tiene razón: características como We Steal Secrets: The Story of Wikileaks son probablemente mejores recursos para aquellos interesados en hechos concretos e historia.
Por otro lado, Cumberbatch y Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) describen la narrativa como una que trata sobre dos amigos, Assange y Daniel Domscheit-Berg (Bruhl), colaborando en nombre de la justicia social. Su historia trata sobre un ascenso meteórico a la prominencia y la infamia en un escenario global, así como las consecuencias de ese rápido ascenso. Esta búsqueda, sin embargo, se encuentra en el medio con el objetivo general de Condon: que todos participen. Desde Cumberbatch, Condon y Bruhl hasta Laura Linney y Stanely Tucci, todos tienen un comentario sobre lo que The Fifth Estate tiene que decir sobre el periodismo en la era de la información.
RESEÑAS ANTICIPADAS
Por lo tanto, parece que la película tiene muchas cosas en mente y busca plantear una serie de puntos sobre Wikileaks, Assange y el impacto de la vigilancia civil en el flujo de datos en el mundo en general. Pero eso nos deja con una pregunta mucho más amplia: ¿El quinto poder es bueno? Habiendo proyectado anoche para una audiencia anticipada de TIFF, han aparecido algunas críticas iniciales, y el consenso general, al menos en la actualidad, es "sí", aunque con algunas salvedades. Una crítica notable y recurrente que enfrenta la película de Condon es que muerde un poco más de lo que puede masticar:
Variedad:
Cualquier cinco minutos de interés humano en primer plano o material de noticias en segundo plano aquí podrían hacer flotar fácilmente una característica por sí sola. Tanto la cosa más amable como la más condenatoria que puedes decir sobre "El quinto poder" es que principalmente se traba a sí misma al tratar de meter más material que necesita contexto que el que cualquier drama debería soportar.
El guardián:
Dichos ajustes no harán que se revoque una licencia artística. De hecho, al adaptar un libro sobre el asunto de los periodistas de The Guardian David Leigh y Luke Harding, así como el relato del activista tecnológico Daniel Domscheit-Berg sobre su trabajo para Assange, The Fifth Estate es un proyecto en cuyas fuentes se puede depositar una fe considerable. Ciertamente, Condon lo hace. A veces puede sentir que ha arriesgado la coherencia por la cronología, dándonos su propio exceso de datos sin ofrecer un kit suficiente con el que podamos tamizarlo.
Por otro lado, algunos críticos encontraron que las elecciones artísticas de Condon eran forzadas y distraían, recordando muchos de los errores cometidos en tarifas similares en la década de 1990. A diferencia de David Fincher, quien encontró una manera de hacer que el drama que giraba en torno al inicio de Facebook fuera convincente, se informa que Condon no descubre una fórmula para extraer la emoción de las escenas de Bruhl y Cumberbatch fisgoneando y pirateando sus teclados:
HitFix:
El escritor / director Bill Condon merece todo tipo de respeto por tratar de encontrar una manera de hacer que grandes partes de esta película sean visualmente más dinámicas de lo que cabría esperar, considerando que se trata principalmente de personas sentadas frente a computadoras portátiles y escribiendo, pero él corre en muchos de los mismos temas que formaban parte de todas las películas sobre "piratas informáticos" en los años noventa. La única forma en que puede hacer que esto sea más emocionante visualmente es tratar de encontrar una manera de hacernos sentir, como audiencia, lo que se siente al ser Assange y Domscheit-Berg mientras publican material que saben que va a sacudir el panorama. statu quo, y hay momentos en los que la película lo capta bastante bien. Hay otros momentos en los que parece que simplemente presionan demasiado para crear una metáfora visual,y finalmente me sacó de esas escenas en lugar de permitirme invertir completamente en ellas.
JoBlo:
Condon mantiene la película en movimiento a un ritmo implacable de tecno-thriller, pero nuevamente, logra evitar que sea demasiado confusa o abrumadora. Los únicos errores reales de Condon aquí son estilísticos, con demasiadas escenas que intentan hacer que la escritura en las salas de chat sea emocionante cinematográficamente, y los resultados parecen los restos de un thriller de hackers de los noventa como HACKERS o THE NET. La superposición de mensajes mecanografiados en las caras y otros trucos no puede evitar sentirse de mal gusto. Lo mismo ocurre con el uso frecuente de Condon de motivos visuales de mano dura, como los primeros días de Wiki-Leaks representados como una oficina llena de cientos de Assange. Estos cortes pueden ser interesantes visualmente, pero nuevamente, se sienten más que un poco artificiales e innecesarios (creo que menos es más visualmente en películas como esta).
Dicho esto, Condon parece haber tenido éxito en la elaboración de un pensamiento provocativo sobre la relación cambiante entre la verdad y la tecnología, así como sobre la naturaleza del periodismo moderno, en la era de la World Wide Web. Si The Fifth Estate no logra una cohesión total en términos de trama, entonces seguramente hará que la gente hable sobre su tema de todos modos:
Colisionador:
La verdad y la tecnología están inexorablemente entrelazadas porque el medio es el mensaje. Incluso Condon reconoce implícitamente cómo su película ha creado una percepción de Assange basada en el material original, así como en el reparto, la edición, etc. The Fifth Estate no está tratando de exponer al Julian Assange "real". Está tratando de examinar cómo la creación de Assange ha llevado nuestra percepción de la "verdad" en una dirección audaz, nueva y controvertida. The Fifth Estate proporciona otra capa donde, en lugar de una conferencia sobre periodismo y reportajes en la era digital, obtenemos una imagen divertida y llamativa que nos asegura que consideremos la fuente.
Sin embargo, hay una cosa por encima de todo en la que todos están de acuerdo: Cumberbatch es fantástico como Assange. Tal vez The Fifth Estate sea su marca de agua para 2013, lo que en total lo ha mantenido increíblemente ocupado hasta la fecha (Star Trek Into Darkness) y lo verá ponerse más ocupado a medida que nos acercamos al final del año (12 Years a Slave, The Hobbit: La desolación de Smaug). Parece que está en la cima de su juego aquí.
El Telégrafo:
La voz es ricamente perfecta, no solo clava el acento ronco de Assange, sino su expresión húmeda y colgando de la lengua a la perfección. Una explosión de furia maldita en vuelo cuando golpea su computadora portátil empapa el asiento de adelante con saliva, en uno de los innumerables momentos en los que se muestra perdiendo su frialdad apenas existente. La arrogante convicción de Assange sobre los pasos que está dando para la humanidad es sin duda un regalo para el actor, pero Cumberbatch nos devuelve otros regalos: hace del papel un festín de certeza delirante, con demonios paranoicos mordisqueándolo por todos lados.
Es posible que aparezcan más reseñas en línea en los próximos días, pero si no, no queda mucho tiempo antes de que The Fifth Estate se abra para el público en general y comience a proyectar para la prensa. Por ahora, la impresión general de la película es fuerte, aunque desigual; es posible que pueda generar una nueva discusión sobre el lugar de organizaciones como Wikileaks en el panorama actual de los medios. Lo veremos por nosotros mismos en aproximadamente un mes._____
The Fifth Estate llega a los cines estadounidenses el 18 de octubre de 2013.
Fuentes enumeradas arriba