(Esta es una revisión del episodio 1 de la temporada 1 de Billions. Habrá SPOILERS).
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La nueva serie dramática de Showtime, Billions, protagonizada por Damian Lewis y Paul Giamatti como un par de poderosos machos alfa al borde de un épico "concurso de meadas", es una mirada ciertamente superficial al mundo de las finanzas y el tipo de codicia, privilegio y mala conducta que arruinó la economía, no Hace mucho tiempo. La serie no pasa mucho tiempo enfocándose en lo que realmente hace su co-líder Bobby 'Axe' Axelrod (Lewis); no busca lecciones didácticas sobre fondos de cobertura o burbujas o acciones de venta al descubierto. Lo más cerca que está el estreno de una demostración del negocio de Bobby y cómo ganó sus miles de millones es en una ráfaga de diálogo de Lewis con dos de sus empleados, en el que el hacha proverbial reduce sus suposiciones casi inexistentes sobre un trato que está a punto de cerrarse. abajo. La interacción unilateral termina con un comentario sobre la educación de alto precio,Entonces, lo que sugiere la conclusión principal no es cómo funciona el mundo de las altas finanzas o incluso cuáles son las implicaciones morales y legales de jugar rápido y suelto con miles de millones de dólares. En cambio, está más interesado en observar el tipo de personalidad que se ve obligada a marcar su territorio a ambos lados de esa división legal en particular.
Desde el primer momento, en el que el fiscal federal Chuck Rhoades, artísticamente encuadernado de Giamatti, es visto voluntariamente utilizado como cenicero y
otro receptáculo de su esposa Wendy (Maggie Siff), Billions trata literalmente de poder y control, sumisión y dominio, y cuándo, cómo y con quién estos dos machos alfa inflados, Axe y Rhoades, ceden el poder o deciden demostrarlo. La serie se envuelve en el manto de relevancia en el mundo real, de malversación de Wall Street y el tipo de movimiento de dedos afectado que uno podría esperar de una serie en 2016 que pasa cualquier cantidad de tiempo con un miembro del uno por ciento. Pero no está realmente interesado en lo bueno o lo malo de ninguno de los dos; eso es irrelevante, de verdad. En cambio, las ambiciones de la serie son un poco más bajas, a veces un poco más cutres, pero sobre todo se trata de burlarse de la fragilidad del ego masculino.
Realizado por Brian Koppelman y David Levien (Rounders, Ocean's Thirteen) y Andrew Ross Sorkin (Demasiado grande para fallar), Billions es el tipo de drama de prestigio de nivel superficial en el que se especializa Showtime. Tiene un gran elenco que incluye a Malin Akerman, Jeffrey DeMunn (The Walking Dead), Glenn Fleshler (Detective verdadero), Nathan Darrow (House of Cards) y David Costabile (Breaking Bad). Y aunque el piloto no necesariamente demuestra que sabe qué hacer con cualquiera de estos actores fuera de verlos desmayarse adulantemente por Axelrod o Rhoades, hay muchos ejemplos a lo largo del guión de la primera hora que sugieren que ese es el punto. Todos están adorando en el altar del machismo desenfrenado. Incluso Rhoades y Axelrod tienen un respeto a regañadientes por el poder que ejerce el otro, aunque 's Rhoades, quien comienza las comparaciones, llamando a su posible adversario "Mike Tyson en su mejor momento" y advirtiendo a su mano derecha Bryan Connerty (Toby Leonard Moore, Daredevil) "un buen matador no intenta matar a un toro nuevo, "subrayando exactamente cómo ve a Axelrod.
Pero nunca hay indicios de que estas comparaciones sean otra cosa que la construcción del ego para ambos hombres. Claro, Axelrod podría ser Mike Tyson en su mejor momento, o podría ser un símbolo ambulante de virilidad masculina, pero ¿qué hace eso a Rhoades? Lo convierte en el tipo con el descaro para entrar al ring con el campeón, el matador esquivando sin esfuerzo la carga roja del toro. Es una caricia del ego del más alto nivel y Billions se divierte mucho convirtiendo sus dos protagonistas en un par de pavos reales en postura, pavoneándose con sus colas ostentosas ensanchadas. Y si no hubiera hecho tanto esfuerzo por subrayar este aspecto de sus personajes, o por burlarse de la absoluta tontería de su rutina de macho alfa, la serie podría haber sido otra celebración insoportable de la masculinidad tóxica.
En cambio, en medio de toda la charla sobre propiedades frente a la playa de $ 83 millones de dólares, el gobierno que se ablanda con los infractores de la ley de Wall Street y la investigación pendiente sobre el fondo de cobertura de Axelrod, el piloto saluda a la audiencia, presumiblemente diciéndoles a los que miran lo que piensan de estos fanfarrones. machos alfa. Uno de esos casos gira en torno al trabajo de Wendy como "entrenadora de rendimiento" en Axe Capital, una especie de terapeuta para los hombres que ganaban millones de dólares antes del almuerzo. Sentada frente a un Mick Danzig (Darrow) de bajo rendimiento, Wendy reconstruye lentamente la fachada que se desmorona de su ego con una ronda de golpes en el pecho del Lobo de Wall Street al estilo McConaughey y una comparación totalmente directa con un SEAL de la Marina. Entre la analogía ritualista de la auto-adulación, el guerrero amigable con el hombre y el recordatorio de que se llevó a casa $ 7 millones de dólares el año pasado,Wendy vuelve a inflar con éxito la decaída autoestima de Danzig. La próxima vez que aparece en pantalla, Danzig es como un niño, esperando ser elogiado tanto por Axelrod como por Wendy (papá y mamá) por un trabajo bien hecho. Es un momento divertido que el director Neil Burger (Limitless) parece saber que aguanta el tiempo suficiente para que la broma se asimile.
Aunque no se le da lo suficiente para hacer, Siff se destaca en el episodio piloto. Su encuentro con Danzig es divertido de una manera familiar, pero sobre todo demuestra que la serie tiene algo de ingenio. Una acalorada conversación con su esposo sobre la posible necesidad de renunciar a su trabajo en Axe Capital insinúa un conflicto en el futuro que puede ayudar a darle a Wendy el tiempo de pantalla que Siff merece. Además, Wendy es el único personaje que no adula ni a Axelrod ni a Rhoades; Ella tiene el potencial de ser una pieza clave de la narrativa, lo cual es más de lo que se puede decir de Akerman y la rígida rutina familiar insular de la clase trabajadora de Boston de su personaje que no hace lo suficiente para distinguirla de los otros seres parecidos a una rémora que nadan. alrededor de su tiburón de marido.
Otro momento llega tarde en la hora cuando Axelrod ve a su pastor alemán no entrenado respirando pesadamente en su cama, con un cono quirúrgico envuelto alrededor de su cuello. El perro ha sido castrado y su esposa Lara (Akerman) le informa a Bobby de este evento castrante de la manera más indiferente posible. Es un momento increíblemente divertido: un hombre ve al mejor amigo del hombre con su virilidad despojada y de repente se ve obligado a actuar impulsivamente, para demostrar su masculinidad, para demostrar que no ha sido castrado por un fiscal federal grandilocuente. Está listo para meterse en un concurso de mear con su adversario porque, maldita sea, "¿qué sentido tiene tener dinero para joder si nunca puedes decir jódete?"
Es un momento tan potencialmente terrible y trillado que hay que creer que Billions está inclinando su mano; le está diciendo a la audiencia: "Sí, deberían reírse de estos hombres, de sus motivaciones y de sus acciones, porque lo somos". Tienes que creer que esta serie se toma en serio la diversión que obtiene al exponer la delicadeza del ego masculino; de lo contrario, terminará siendo sometido al mismo nivel de burla. Es muy posible que a medida que Billions progrese, resulte ser tan adulador con sus co-protagonistas como todos los que los rodean, pero hasta entonces, está bien darle al programa el beneficio de la duda y esperar que se enfrente al abrumador machismo. en exhibición es subversivo en el que vale la pena invertir.
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Billions continúa el próximo domingo con 'Naming Rights' @ 10pm en Showtime.
Fotos: Showtime