As Above, So Below extrae una sorprendente cantidad de riqueza de su premisa y formato de metraje encontrado, pero se ve obstaculizado por su incapacidad para desarrollar ambos por completo.
As Above, So Below sigue a la intrépida erudita / exploradora Scarlett (Perdita Weeks), que está tratando de completar la misión de su padre explorador muerto localizando la mítica Piedra Filosofal. Gracias a una peligrosa escala en Irán, Scarlett determina que la piedra está realmente escondida en algún lugar de las catacumbas debajo de París, y se propone recuperarla con la ayuda de su antiguo compañero / compañero de estudios, George (Ben Feldman).
Después de conectarse con un equipo de jóvenes exploradores aficionados, Scarlett se conduce a sí misma, a George, al documentalista Benjy (Edwin Hodge) y al equipo de exploradores a las profundidades de las catacumbas en busca de un largo pasaje oculto. Sin embargo, cuando llegan, el grupo se ve atrapado en eventos oscuros y surrealistas que modifican las leyes de la realidad y los atraen cada vez más bajo tierra, a un destino del que ninguno de ellos puede regresar.
Como otra entrada más en el subgénero de terror de metraje encontrado, As Above, So Below, comprensiblemente, puede recibir escepticismo; sin embargo, aunque adolece de algunos de los inconvenientes inherentes al subgénero, As Above, So Below es generalmente un thriller de terror tenso que utiliza algunas ideas refrescantes para crear una experiencia divertida y espantosa.
No es de extrañar que la película impresione por encima de las expectativas (bajas); fue dirigida por John Erick Dowdle, quien logró hacer material sólido (aunque subestimado) a partir de una película de terror de un solo escenario (Devil) y un remake de terror estadounidense (Quarantine), respectivamente. Aquí nuevamente, Dowdle toma algo que podría salir tan mal (metraje encontrado) y lo infunde con algunas ideas inteligentes y técnicas de filmación que mejoran la experiencia general.
Ciertamente, toma prestadas algunas lecciones de The Descent de Niel Marshall, y luego, lleva esas ideas un paso más allá, utilizando el escenario de la exploración subterránea como LA principal fuente de miedo y amenaza a lo largo de la película. Apariciones fantasmas y figuras extrañas en la oscuridad hacen su aparición para ponernos la piel de gallina, pero las secuencias más estremecedoras y apremiantes de As Above, So Below tienen que ver con ver a los personajes atravesar grietas oscuras, escapar de cavernas que se derrumban o sumergirse en pozos oscuros o charcas turbias mientras intentan sobrevivir bajo la tierra.
La lógica y la estructura del metraje encontrado (una sola cámara documental y varias cámaras de cabeza, todas utilizadas para la luz) ayudan a crear un efecto espeluznante de amenaza casi oscura, con suficiente luz para seguir lo que está sucediendo y suficiente variación en el punto de -ver que el ojo no se aburre. Debido a la naturaleza de la historia (más sobre eso más adelante), los sustos vienen en una variedad agradable que va desde realistas y prácticos (caer, ser aplastado, etc.) hasta peligros de naturaleza más sobrenatural y psicológica. Con tantas amenazas en juego tanto internas como externas, es fácil para Dowdle aplicar una banda sonora palpitante y algunos efectos visuales que convierten el metraje amateur en un campo de juego de terror para la imaginación.
Dowdle escribió el guión con su hermano / colaborador Drew, y si bien es efectivo en áreas como la caracterización y la premisa, sufre mucho en las áreas de desarrollo temático / personaje y arco narrativo, a pesar de intentar sembrar semillas temáticas / emocionales mucho más profundas en la narrativa desde el principio. También hay muchos mitos (una combinación de historia, mitología y teoría religiosa), pero muy poco de ellos están completamente explicados o resueltos, lo mismo ocurre con muchos antecedentes de personajes, que juegan un papel importante en el final. de la película.
… Hablando del final, As Above, So Below comete el pecado capital de tantas películas de metraje encontrado, y nos deja drogados y secos con un final tremendamente decepcionante y abrupto. No solo termina torpemente, sino que deja mucha confusión y medias explicaciones sobre la mesa, convirtiendo lo que había sido un viaje cautivador y tenso en un sabor final y duradero de decepción. Narrativamente, la película se basa en buenas ideas, pero en última instancia no sabe qué hacer con ellas.
El elenco es sólido por su parte. La actriz de televisión británica Perdita Weeks vende bien el personaje de Scarlett. Desde el principio, el estado mental testarudo (casi obsesivo) de Scarlett se establece y se basa en un núcleo emocional sólido que ayuda a crear una bonita protagonista femenina tridimensional. El actor de Mad Men, Ben Feldman, hace un buen uso de su energía nerviosa como George, y también estructura su actuación en torno a un núcleo emocional sólido que ayuda a mantener la lógica del personaje. Completando los tres principales está el actor francés François Civil, cuyo advenedizo personaje explorador Papilon es un divertido complemento carismático para personajes como Scarlett o George.
La estrella de Purge Edwin Hodge tiene menos carácter en Benji, la minoría / camarógrafo obligatoria; lo mismo ocurre con Ali Marhyar y Marion Lambert, quienes interpretan a los asistentes de Papilon, Zed y Souxie. Al igual que Benji, Zed y Souxie sirven más como herramientas para mantener el punto de vista del metraje encontrado enfocado en los jugadores principales, en lugar de ser los propios jugadores. En verdad, el trío son jugadores innecesarios arrojados a la mezcla por el mero hecho de mantener la lógica del metraje encontrado mientras la cámara se enfoca en los tres personajes principales. Con tantos personajes, se vuelve difícil hacer un seguimiento de quién preocuparse, cuánto y (sin spoilers) la película en última instancia debe poner las demandas del metraje encontrado por encima de la lógica de la historia en cuestión, lo que solo desinfla aún más la finalizando.
As Above, So Below extrae una sorprendente cantidad de riqueza de su premisa y formato de metraje encontrado, pero se ve obstaculizado por su incapacidad para desarrollar ambos por completo. Una premisa fuerte se desvanece en un final débil, mientras que una configuración inteligente de metraje encontrado finalmente se aprieta en una soga que estrangula la capacidad de la película para contar su historia de manera efectiva y completa. Si bien eso suena como una bolsa mixta en el papel, el impulso principal de la película es en realidad todo lo que los fanáticos quieren de una buena película de terror: es tenso, es extraño y está marcado por suficientes sustos y pavor para perturbar la imaginación incluso después de la película. termina de una manera terrible.
REMOLQUE
As Above, So Below está ahora en cines. Tiene 93 minutos de duración y tiene una calificación R por violencia / terror sangriento y lenguaje en todo momento.
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Nuestra calificación:
3 de 5 (bueno)