Han pasado casi dos años desde la adaptación de Starz de American Gods de Neil Gaiman estaba en la televisión, y en ese tiempo ha habido algunos cambios dramáticos detrás de escena. Esos cambios se deben, ante todo, a la supuesta salida tumultuosa de los co-showrunners de la temporada 1 Bryan Fuller y Michael Green, y la contratación de Jesse Alexander como el nuevo guionista principal del programa. La pérdida de Fuller y Green, sin mencionar a Gillian Anderson en el papel del nuevo dios Media, es tal que el largo retraso entre las temporadas 1 y 2 podría funcionar a favor del programa, ya que, a menos que fueras uno de los suscriptores que participó en el maratón de finales de la temporada 1 de 2018, es probable que las diferencias entre el estilo de Fuller, en particular su inclinación por las imágenes surrealistas y la lógica de los sueños pesados, y el de Alexanders no sean tan discordantes. Si no es así, entonces el programa ciertamente se sentirá un poco diferente cuando vuelva con Mr. Wednesday,Shadow Moon y el resto del variopinto equipo de Old Gods de camino a House on the Rock en el estreno de la temporada 2.
Parte del atractivo de los dioses estadounidenses la temporada 1 no fue solo la oportunidad de ver la novela de Gaiman cobrar vida; también fue la forma en que la serie recurrió tan a menudo al uso de un lenguaje narrativo puramente visual para transmitir la naturaleza de otro mundo de la historia que estaba en el proceso de contar. Eso significó secuencias extendidas que desafiaron la lógica e infundieron a la serie una sensibilidad de otro mundo que no solo se adaptaba perfectamente a la idea de Odin (Ian McShane) viajando a través del país con su guardaespaldas, un ex convicto recién viudo (pero no realmente) llamado Shadow Moon. (Ricky Whittle), pero también ocasionalmente lo elevó a una experiencia diferente a cualquier otra cosa en la televisión. Esa forma de pensar también llevó a la serie a verse envuelta en su propio exceso visual de vez en cuando, como el arco de varios episodios que se refería a Shadow jugando un juego de damas con el Czernobog de Peter Stormare, que empuña un martillo.con apuestas literales de vida o muerte.
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El enfoque de Alexander, entonces, es un poco como un intento de afinar la visión de Fuller y Green para la serie, para hacerla un poco más aceptable y sólida, sin dejar de estar comprometido con la parte. La cuestión es, por supuesto, que American Gods tiene lugar en un mundo extraño, violento, a veces hermoso y fantasmagórico donde cualquier cosa puede suceder y sucede. A pesar del enfoque de narración visual aparentemente singular de Fuller y Green para la temporada 1, la serie demuestra ser lo suficientemente maleable que, aunque su ausencia se nota de inmediato, no pasa mucho tiempo antes de que la serie se instale en esta nueva (ish) forma de hacer las cosas y llegue al negocio en mano.
Ese asunto es la guerra pendiente entre los Dioses Antiguos del Sr. Wednesday y los Dioses Nuevos en alianza con el Sr. Mundo de Crispin Glover. El estreno de la temporada 2, 'House on the Rock', lo deja muy claro con una apertura fría que ve a Mr.World y Technical Boy (Bruce Langley) lamiendo sus heridas después de que Odin enseñara los dientes, por así decirlo, en la temporada 1. final. A pesar de las actuaciones de Glover y Langley, la escena es forzada e incómoda; es un ejemplo aproximado del tipo de limpieza de la casa que los programas de televisión serializados a veces tienen que emprender para poner la mesa de una temporada a la siguiente. Para crédito de Alexander, él intenta pasar por la apertura lo más rápido posible, literalmente haciendo que Mr.World le explique las circunstancias de la trama a su subordinado vapeador y señalando cuán importante es (New) Media para su plan.
El efecto de esta apertura es que American Gods tiende a sentirse más arraigado y, como resultado, menos onírico y más ordinario o corriente. Hay indicios de que la naturaleza ilusoria del programa todavía está presente, ya que el Sr. Wednesday y sus compañeros Dioses Antiguos, que ahora incluye a Sakina Jaffrey ( Atemporal ) como Mama-Ji, exploran la Casa de la Roca real y convierten un enorme carrusel en una puerta de entrada. en la mente del miércoles. Aquí, el programa hace uso de lo que parecen ser imágenes más convencionales, ya que las verdaderas formas de los Dioses Antiguos se revelan a Shadow y al público, dándoles un brillo VFX ciertamente impresionante que los hace parecer un poco más mágicos que antes, aunque en una forma que es casi puramente a nivel de superficie.
Mientras que la temporada 2 de American Gods parece decidido a darle a la audiencia una guerra piadosa que es llamativa de una manera que es quizás más accesible o menos propensa a ciertos vuelos de fantasía visual, el verdadero as en la manga del programa es el tenso drama doméstico entre Shadow y su esposa "muerta" Laura (Emily Browning). Si bien Shadow sigue siendo un cifrado en su mayor parte, un personaje casi nada que se deja llevar por los caprichos de los demás, Laura se está convirtiendo rápidamente en uno de los aspectos más convincentes de toda la serie. Su impulso, para proteger y posiblemente reconciliarse con su esposo, se combina bien con las circunstancias sobrenaturales que la encuentran como un cadáver en descomposición superpoderoso con poca consideración por la guerra del miércoles o su supuesta autoridad. Por mucho que Shadow esté destinado a representar a la audiencia, a ser el que diga lo extraño e increíble que es todo esto,La obstinada devoción de Laura y la actitud irreverente hacia todos los dioses (antiguos y nuevos) la convierten en la improbable MVP de la serie.
Browning está en su mejor momento cuando está frente a Mad Sweeney de Pablo Schreiber, ya que los dos forman una extraña pareja entretenida, siempre en desacuerdo entre sí, pero con un respeto a regañadientes por el otro, ya que ambos son miembros marginados del grupo principal del miércoles. Eso podría representar un problema para las interacciones de Laura y Shadow a largo plazo, pero por el momento, American Gods ha encontrado una fórmula exitosa en la pareja. Lo mismo ocurre con el Sr. Nancy de Jones que tiene un papel más importante en los dos primeros episodios, viéndolo emparejado con McShane, principalmente con un efecto cómico.
'House on the Rock' es en gran medida un episodio de limpieza de la serie, uno que tiene la tarea de aclimatar el programa a los cambios detrás de escena potencialmente desastrosos que ocurrieron entre temporadas, mientras que también trabaja para mantener una apariencia de impulso hacia adelante en el historia. El resultado final es una bolsa mixta en general, algo que casi vale la pena la espera extraordinariamente larga para la temporada 2 de American Gods .
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American Gods continúa el próximo domingo con 'The Beguiling Man' a las 8 pm en Starz.